Промпт для кинетического спокен-ворд фильма

Name: Промпт для кинетического спокен-ворд фильма
Uploaded: 2026-09-25
Description: Create a 20.00-second kinetic spoken-word film titled “BUILD THE FLOOR.” Treat this as an original miniature speech staged entirely through typography. Every line changes the architecture of the frame. The final declaration must stand on something the earlier words physically constructed. Deliver on

TechHalla

AI-видео · 2026-09-25

Промпт

Создайте 20-секундный кинетический фильм spoken-word под названием «ПОСТРОЙ ПОЛ». Относитесь к этому как к оригинальной миниатюрной речи, поставленной целиком посредством типографии. Каждая строка изменяет архитектуру кадра. Финальное заявление должно стоять на том, что предыдущие слова физически построили. Доставьте один самодостаточный HTML-файл, 1080×1080, целевой частотой 60 кадров в секунду, используя SVG и/или Canvas. Вложите все необходимые активы. НАПРАВЛЕНИЕ ИСКУССТВА Фон #102820. Бумага #F4E9D5. Структурный акцент #F2B544. Литературный редакционный мир с масштабом и уверенностью общественного монумента. Используйте высококонтрастный шрифт с засечками для речи, жирный гротеск для несущих нагрузку слов и сдержанный моноширинный шрифт для небольших отметок времени. Никаких изношенных клише плакатов протеста, рупоров, флагов, толпы, микрофонов или стандартных кадров. ОРИГИНАЛЬНАЯ РЕЧЬ — ТОЧНЫЕ СЛОВА, ТОЧНЫЙ ПОРЯДОК «Нам сказали ждать». «Итак, мы узнали тяжесть ожидания». «Затем один голос создал пространство». «Затем другой». «Теперь пол принадлежит нам». Не приписывайте эти слова какому-либо реальному человеку. Никаких дополнительных лозунгов. Полная речь должна быть понятной без звука. ЦЕНТРАЛЬНОЕ ВИЗУАЛЬНОЕ ПРАВИЛО Слова имеют назначенные архитектурные роли. ЖДАТЬ — это перемычка. ОЖИДАНИЕ — это подвешенный груз. ГОЛОС — это опора. ПРОСТРАНСТВО — это проем. ПОЛ — это платформа. Эти роли должны возникать из фактических букв, а не из отдельных иллюстраций, размещенных за текстом. СТОРИБОРД 0,00–3,00 «Нам сказали ждать». Предложение занимает узкое горизонтальное отверстие под массивным ЖДАТЬ. Отверстие медленно сжимается, а предложение остается читаемым. Давление создается из макета, а не из дрожания камеры. 3,00–6,50 «Итак, мы узнали тяжесть ожидания». Откройте предложение в устных фразовых группах. ОЖИДАНИЕ опускается на две тонкие вертикальные линии. Эти линии становятся подвесными кабелями. Базовая линия изгибается под визуальной нагрузкой с помощью контролируемой векторной деформации. 6,50–10,00 «Затем один голос создал пространство». ГОЛОС входит вертикально и вращается в структурную опору. Он поднимает один конец базовой линии. Счетчик О в ПРОСТРАНСТВО становится апертурой. Следующий состав открывается через эту апертуру. 10,00–12,50 «Затем другой». Прибывает вторая опора. Наклонная структура выравнивается. Это первый момент идеального горизонтального выравнивания в фильме. Используйте краткую неподвижность, чтобы сделать изменение заслуженным. 12,50–16,00 «Теперь пол принадлежит нам». Ранее структурные слова собираются в платформу. Финальное предложение устанавливается на нее. НАМ получает ударение посредством общего выравнивания и масштаба, а не посредством отдельного броского эффекта. 16,00–18,00 Удерживайте полное заявление. Небольшое ослабление напряжения проходит через поддерживающие линии. Нет нового текста. Нет беспокойного декоративного движения. 18,00–20,00 Камера отслеживается под завершенной платформой. Ее нижняя часть заполняет кадр и становится отверстием перемычки ЖДАТЬ. Под полной окклюзией верните скрытые элементы в их исходные позиции. Откройте точный состав открытия. ХОРЕОГРАФИЯ Не заставляйте речь идти в такт с ритмом. Используйте лист подсказок на основе фраз, пауз и ударений. Раскрытие фраз должно следовать порядку чтения. Допускайте хотя бы один 400-мс момент абсолютной неподвижности. Используйте критически демпфированное движение для оседания нагрузок. Используйте контролируемую упругую деформацию только для базовой линии. Пусть изменения в доступном пространстве передают эмоциональный прогресс. РЕАЛИЗАЦИЯ ШРИФТА Используйте фактические контуры глифов для структурных слов. Сохраняйте счетчики и читаемость во время деформации. Для переходов между несвязанными словами используйте окклюзию или совпадающие структурные края; не интерполируйте произвольные точки пути. Держите текущую произносимую фразу читаемой, прежде чем она станет архитектурой. ИНЖЕНЕРИЯ Реализуйте window.seek(t) как детерминированный визуализатор сцены. Никакой накопленной физики, автономных переходов CSS или изменяющихся случайных значений. Используйте кривые ремэппинга времени и аналитические преобразования. Используйте 20-секундную периодическую временную шкалу с render(0)=render(20). Предоставьте доступ с фиксированным шагом на n/60 для 1200 экспортных кадров. Звук является необязательным и отключен по умолчанию; нет синтеза речи в браузере или зависимости от автозапуска. КАЧЕСТВО Проверьте восемь представительных кадров. Проверьте, что речь читается в правильном порядке. Проверьте, что структурные преобразования никогда не разрушают строку, прежде чем аудитория сможет ее прочитать. Проверьте, что финальная платформа визуально собрана из более ранних элементов. Верните полную реализацию HTML.

Create a 20.00-second kinetic spoken-word film titled “BUILD THE FLOOR.” Treat this as an original miniature speech staged entirely through typography. Every line changes the architecture of the frame. The final declaration must stand on something the earlier words physically constructed. Deliver one self-contained HTML file, 1080×1080, targeting 60fps, using SVG and/or Canvas. Embed all required assets. ART DIRECTION Background #102820. Paper #F4E9D5. Structural accent #F2B544. A literary editorial world with the scale and confidence of a public monument. Use a high-contrast serif for the speech, a heavy grotesque for load-bearing words, and a restrained monospace for small timing marks. No distressed protest-poster clichés, megaphones, flags, crowds, microphones, or stock footage. ORIGINAL SPEECH — EXACT WORDS, EXACT ORDER “We were told to wait.” “So we learned the weight of waiting.” “Then one voice made room.” “Then another.” “Now the floor belongs to us.” Do not attribute these words to any real person. No extra slogans. The complete speech must be understandable without audio. CENTRAL VISUAL RULE Words have assigned architectural roles. WAIT is a lintel. WAITING is a suspended load. VOICE is a support. ROOM is an opening. FLOOR is a platform. These roles must emerge from the actual letterforms, not from separate illustrations placed behind text. STORYBOARD 0.00–3.00 “We were told to wait.” The sentence occupies a narrow horizontal opening beneath a massive WAIT. The opening slowly compresses while the sentence remains readable. The pressure comes from the layout, not camera shake. 3.00–6.50 “So we learned the weight of waiting.” Reveal the sentence in spoken phrase groups. WAITING lowers on two fine vertical rules. Those rules become suspension cables. A baseline bends under the visual load using a controlled vector deformation. 6.50–10.00 “Then one voice made room.” VOICE enters vertically and rotates into a structural support. It lifts one end of the baseline. The counter of the O in ROOM becomes an aperture. The next composition is revealed through that aperture. 10.00–12.50 “Then another.” A second support arrives. The tilted structure levels. This is the first moment of perfect horizontal alignment in the film. Use a brief stillness to make the change feel earned. 12.50–16.00 “Now the floor belongs to us.” Earlier structural words assemble into a platform. The final sentence settles onto it. US receives emphasis through shared alignment and scale, never through a separate flashy effect. 16.00–18.00 Hold the complete declaration. A slight release of tension travels through the supporting rules. No new text. No restless decorative motion. 18.00–20.00 The camera tracks beneath the completed platform. Its underside fills the frame and becomes the opening WAIT lintel. Under full occlusion, return hidden elements to their initial positions. Reveal the exact opening composition. CHOREOGRAPHY Do not force the speech onto a dance beat. Use a cue sheet based on phrases, pauses, and emphasis. Phrase reveals should follow reading order. Allow at least one 400ms moment of absolute stillness. Use critically damped motion for settling loads. Use controlled elastic deformation for the baseline only. Make the changes in available space carry the emotional progression. TYPE IMPLEMENTATION Use actual glyph paths for structural words. Preserve counters and legibility during deformation. For transitions between unrelated words, use occlusion or matched structural edges; do not interpolate arbitrary path points. Keep the currently spoken phrase readable before it becomes architecture. ENGINEERING Implement window.seek(t) as a deterministic scene renderer. No accumulated physics, autonomous CSS transitions, or changing random values. Use time-remapping curves and analytic transforms. Use a 20-second periodic timeline with render(0)=render(20). Provide fixed-step access at n/60 for 1200 export frames. Audio is optional and off by default; no browser speech synthesis or autoplay dependency. QUALITY GATE Inspect eight representative frames. Check that the speech reads in the correct order. Check that structural transformations never destroy a line before the audience can read it. Check the final platform is visibly assembled from earlier elements. Return the complete HTML implementation.

Сгенерировать видео