Кинематографичная сцена расставания в аэропорту

Продолжительность: точно 30 секунд \nКадр: 16:9, 720p \nКоличество кадров: 4 основных кадра \nЗвук: без фоновой музыки, только звук дождя, аэропортовой среды, дыхания персонажей и звук колес багажа\n\n## Персонажи и пространство\n\n- Женский персонаж {{Mixed 1}} строго сохраняет лицо из справочного изображения.\n- Мужской персонаж {{Mixed 2}} строго сохраняет лицо из справочного изображения.\n\n- Сцена сохраняет аэропорт в ночь с дождем из справочного изображения {{Mixed 3}}, включая стеклянные автоматические двери, холодные белые потолочные лампы, мокрый пол и теплые фары автомобилей на дороге.\n- Маленький черный багаж женского персонажа всегда контролируется ею правой рукой, находится справа от нее и не исчезает или не меняет владельца.\n- Женский персонаж находится возле входа в аэропорт слева, лицом к дорожке справа; мужской персонаж входит в кадр справа. Камера снимает так, чтобы женский персонаж смотрел вправо, а мужской персонаж - влево.\n\n## Ядро выступления\n\nЖенский персонаж пришел в аэропорт уже решив уйти, но внутри все еще оставил мужскому персонажу последний шанс. Она действительно хочет услышать не оправдания, а причину, которая заставит ее поверить, что "в этот раз все будет по-другому".\n\nЕе выражение лица не должно резко меняться от ожидания к гневу или от мягкости к холодности. Предыдущее эмоциональное состояние должно сохраняться при следующем:\n\n- Когда она ранена, ее губы все еще сохраняют намек на улыбку при виде мужского персонажа;\n- Когда она спрашивает, ее глаза все еще ждут ответа;\n- Когда она говорит жестко, ее голос более решителен, чем взгляд;\n- Когда она уходит, ее тело уже приняло решение, но эмоции все еще остаются с мужским персонажем.\n\n## 0–4 секунды｜Она притворяется безразличной\n\n35мм средний план, медленно приближаясь.\n\nЖенский персонаж стоит снаружи входа в аэропорт, правой рукой держит багаж. Она кажется готова уйти в любой момент, но ее внимание фиксировано на дорожке справа.\n\nМужской персонаж появляется из-за дождливых фар автомобилей.\n\nКогда женский персонаж видит его, ее лицо невольно расслабляется. Это не полная улыбка, а скорее чувство облегчения "он наконец-то пришел". Она почти идет к нему, но останавливается, заметив, что мужской персонаж не спешит.\n\nОна пытается скрыть свою реакцию и говорит тихо:\n\nЖенский персонаж: "Итак... ты пришел."\n\nПосле этого она продолжает смотреть на него. Намек на улыбку на ее губах не сразу исчезает; ее глаза начинают наблюдать за его выражением лица, опасаясь того, что он может сказать дальше.\n\n## 4–9 секунды｜Она почти оправдывает его\n\nПереход на 50мм крупный план женского персонажа; камера остается на нем и не переключается на мужского персонажа.\n\nМужской перソンаз говорит вне кадра:\n\nМужской персонаж: "Это была ошибка."\n\nПервая реакция женского персонажа - не гнев, а короткий вздох - смесь смеха и облегчения - как будто она почти принимает это как извинение.\n\nЕе губы готовы произнести "Хорошо", но звук не выходит.\n\nЧерез полсекунды она осознает: мужской персонаж сказал "ошибка", а не то, как он ранее ранил ее.\n\nУлыбка на ее губах не сразу исчезает; она задерживается немного дольше и постепенно превращается в горькое выражение. Она опускает глаза вниз, как будто стыдясь за себя.\n\nРука, державшая багаж, слегка расслабляется и затем снова крепко схватывает ручку.\n\n## 9–15 секунды｜Она спрашивает и дает ему последний шанс\n\ н продолжает фокусироваться на лице женского персонажа.\n\ н она поднимает голову; ее глаза уже красные от слез,\ но выражение лица не становится жестким. Она все еще надеется,\ что мужской персонаж скажет что-то другое.\ ... (перевод продолжается)